José Antonio Pérez Bowie
(Universidad de Salamanca, Espanha)
La recepción crítica del nuevo documental español: 2000-2015

Mi ponencia analiza la recepción crítica de los filmes englobables bajo la etiqueta de “cine documental” (cuyo auge resulta indudable desde los primeros años de nuevo milenio) a través de las páginas de uno de los medios periodísticos que en el ámbito español le dedicó mayor atención: el suplemento El Cultural del diario El Mundo. A lo largo de una serie de calas en los números publicados entre los años 2000 y 2015 doy cuenta de las reflexiones teóricas suscitadas en torno a ese género cinematográfico, en las que se intentan explicar las razones de su éxito, se proponen denominaciones más específicas para el mismo (cine de no ficción, cine no narrativo, cine ensayístico, cine experimental, etc.), y se intentan señalar sus rasgos específicos (en especial marcando sus diferencias frente al pretendido objetivismo del documental tradicional o frente a las convenciones del reportaje televisivo). Atiendo también a las opiniones de los realizadores más destacados, que El Cultural recoge frecuentemente a través de entrevistas o de coloquios que tuvieron lugar en festivales o en la propia redacción del periódico. E intento, asimismo, una clasificación de las diversas manifestaciones del género de las que se da noticia en esas páginas (documentales de creación, de compromiso político y/o social, experimentales, musicales, biográficos, etc.) aunque haciendo constar que las fronteras entre ellas no siempre pueden ser trazadas con absoluta nitidez.

Lívia Apa
(Università degli Studi di Napoli “L’Orientale”, Itália)
Das imagens em movimento como fonte para os estudos culturais

O que as imagens em movimento oferecem às fontes clássicas de leitura de um determinado facto cultural? Este vai ser o fio condutor da minha reflexão. Em sentido mais concreto, a apresentação pretende sugerir uma reflexão sobre o “uso” das imagens em movimento na área dos estudos culturais. Partindo da minha experiência de investigação na área dos estudos relativos ao colonialismo e ao anticolonialismo no espaço de língua portuguesa, na base de exemplos concretos, é meu objetivo esboçar um percurso que possa ajudar a realçar a importância da imagem como fonte não subsidiária.

Beatriz Leal Riesco
(Universidad de Salamanca,Espanha)
Teoría y crítica de los cines africanos contemporáneos

Antonio Gil & Patricia Val
(Universidade de Santiago de Compostela, Espanha)
Una aplicación crítica de los conceptos de intermedialidad, adaptación y transmedia al universo de Juego de tronos.

Carlos Natálio
(Universidade Nova Lisboa, Portugal)
O gosto, o cânone e o aforismo - (ainda) problemas da crítica de cinema

A paixão subjectiva do gosto, as relações que se estabelecem com a cristalização de um cânone e os formatos de expressão são problemas que atravessam desde o início o cerne da crítica de cinema. O que esta comunicação propõe é o levantamento de algumas actualizações desses mesmos problemas à luz da crítica e comunidades cinéfilas efectuadas em ambiente digital.

Tito Cardoso e Cunha
(Universidade da Beira Interior, Portugal)
Particularidades da Crítica de Cinema

Neste texto procura-se reflectir sobre os objectivos da crítica de cinema, a sua utilidade e os meios argumentativos de que se serve para persuadir o leitor.

Teresa García Abad
(Centro de Ciencias Humanas y Sociales, CSIC, Madrid, Espanha)
Crítica y cine en Arbor

Fundada en 1944 por José López Ortiz, la revista Arbor del CSIC es uma publicación de ámbito interdisciplinar sobre ciencia, pensamiento y cultura que toma su nombre del árbol de la ciencia o Arbor Scientiae, modo empleado por Ramón Llull (S. XIV) para representar las diferentes ramas del saber.
El cine y su crítica adquieren una relevante presencia en esta plataforma de investigación y divulgación de conocimiento, consciente de su relevância como uno de los instrumentos culturales más importantes del mundo por su decisivo papel en las opciones de ocio del espectador y su fuerza consciente o inconsciente de propaganda, conformando, en definitiva, una de las industrias más prósperas y prometedoras del orbe. “Crítica y cine en Arbor” aborda el análisis pormenorizado de dicha aportación al estudio de la crítica cinematográfica desde sus orígenes hasta el presente.

Catarina Maia
(Universidade de Coimbra, Portugal)
A crítica de cinema: entre a academia e a apatia

A ironia é evidente: ao mesmo tempo que no meio académico a crítica de cinema como objecto de estudo ganha momentum, multiplicam-se as crónicas da sua morte anunciada às mãos de uma geração de leitores/espectadores apáticos. Tratar-se-á de mera coincidência? Ou poderá este relato estar a ser enviesado por uma glorificação do passado?

Paulo Cunha & Manuela Penafria
(Universidade da Beira Interior, Portugal)
A crítica dos cineclubes em Portugal: o caso do Boletim do Cineclube do Porto

Entre 1945-65, o movimento cineclubista foi uma das faces mais visíveis de uma cultura de resistência e oposição às políticas culturais e artísticas da ditadura do Estado Novo em Portugal. Enquanto movimento, constitui-se como uma alternativa informal ao circuito de exibição de cinema mas, também, à crítica de cinema das principais publicações vigiada pela Censura. Através das folhas de sala e dos seus boletins informativos, muitos cineclubes portugueses alimentaram um circuito de crítica amadora de cinema que conquistou um espaço próprio. O Boletim do Cineclube do Porto, pela sua consistência e reconhecimento, foi uma das publicações mais importantes neste circuito.

Fernando González García
(Universidad de Salamanca, Espanha)
Los pasos dobles, de Isaki Lacuesta: un artefacto paradójico ante la crítica

A partir del conflicto que generó el Premio especial del jurado a esta película en el Festival internacional de cine de San Sebastián, se analiza la polarización de los críticos, las razones para la aceptación o el rechazo de Los pasos dobles, y el tipo de descripción que realizan de la película. Finalmente, se estudia la película desde un planteamiento intermedial, con objeto de comprender las características que la colocan en un territorio de frontera entre instituciones.