Viver apenas no eixo da realidade é, desde sempre, impensável. Por um lado, a realidade pesa no ânimo e, por outro, a raiz inventiva e criativa do ser humano instiga o ato de contar histórias – biográficas, documentais ou puramente ficcionais. Histórias que podem ser deste ou de outro tempo, desta ou de outra realidade. Nelas, heróis e vilões cruzam-se em universos melodramáticos, misteriosos e quotidianos, onde os enredos tanto podem ser densos como tingidos de comicidade. São narrativas que contam o que acontece a alguém (indivíduo ou grupo social) com quem o telespetador se identifica, ou que reconhece à distância.
Mais tridimensionais ou mais binários, as personagens, os cenários, as bandas sonoras, os figurinos ou as intrigas tipificam e representam uma realidade social. Diz-se coloquialmente que a identidade portuguesa é forte e vincada. Mas como é que isso se concretiza? Como é que os portugueses e o seu território são representados na ficção televisiva seriada portuguesa? Há evoluções na forma de apresentação da imagem da nação lusa ao longo dos anos? Que imagem é passada de Portugal no exterior? Nós contamos as histórias ou somos contados por elas?
A ficção televisiva portuguesa tem desempenhado, desde as suas origens, um papel central na construção, representação e negociação da identidade nacional. As narrativas televisivas — telenovelas, séries, sitcoms e telefilmes — não só refletem transformações sociais, culturais e políticas, como também ajudam a consolidar símbolos, valores e imaginários coletivos.
A ficção seriada televisiva portuguesa nasceu em 1982 com Vila Faia. Desde então, telenovelas, séries, telefilmes e sitcoms têm marcado presença nos principais horários da televisão nacional. Aos dias de hoje, as telenovelas continuam a ocupar um papel primordial na grelha dos canais (são as “rainhas da noite”), embora se observe uma crescente aproximação em termos quantitativos ao formato série. A RTP1 apresenta-se como o canal que mais aposta na diversidade ficcional, apesar dos canais privados portuguesas começarem a trilhar essa veia narrativa. Entre produções que transitam da televisão linear para o streaming, e outras que fazem o percurso inverso, o panorama atual revela um ecossistema de circulação mais amplo e dinâmico.
Living solely in the realm of reality has always been unthinkable. On the one hand, reality weighs heavily on the spirit, and on the other, the inventive and creative roots of human beings inspire the act of storytelling – whether biographical, documentary or purely fictional. Stories that may be from this or another time, this or another reality. In them, heroes and villains cross paths in melodramatic, mysterious and everyday universes, where the plots can be dense and tinged with comedy. These narratives tell what happens to someone (an individual or social group) with whom the viewer identifies, or recognises from a distance.
Whether three-dimensional or binary, the characters, settings, soundtracks, costumes, and plots typify and represent a social reality. It is commonly said that Portuguese identity is strong and distinctive. However, how does this manifest itself? How are the Portuguese and their territory represented in Portuguese television series? Have there been changes in the way the image of the Portuguese nation has been presented over the years? What image of Portugal is conveyed abroad? Do we tell the stories or do they tell us?
Since its origins, Portuguese television fiction has played a central role in the construction, representation and negotiation of national identity. Television narratives — soap operas, series, sitcoms and telefilms — reflect social, cultural and political transformations and help consolidate symbols, values and collective imaginaries.
Portuguese television series fiction began in 1982 with Vila Faia. Since then, soap operas, series, television films and sitcoms have been a fixture in prime time on national television. Today, soap operas play a key role in channel schedules (they are the “queens of the night”), although there is a growing trend towards series in quantity. RTP1 is the channel that is most committed to fictional diversity, although private Portuguese channels are beginning to follow this narrative vein. The current landscape reveals a broader and more dynamic circulation ecosystem between productions that move from linear television to streaming, and others that take the opposite route.
- O género telenovela/série/telefilme/sitcom: origem, história e caracterização;
- Personagens e representações da portugalidade e da territorialidade na ficção televisiva, em Portugal;
- Tradição, modernidade e globalização na ficção portuguesa;
- Estereótipos regionais e diversidade cultural;
- Inovações no mercado português e internacionalização da identidade portuguesa;
- Receção, construção de imaginários coletivos e papel da ficção televisiva na negociação da identidade nacional.
- The soap opera/series/television film/sitcom genre: origin, history and characterisation;
- Characters and representations of Portuguese identity and territoriality in television fiction in Portugal;
- Tradition, modernity and globalisation in Portuguese fiction;
- Regional stereotypes and cultural diversity;
- Innovations in the Portuguese market and the internationalisation of Portuguese identity;
- Reception, construction of collective imaginaries and the role of television fiction in negotiating national identity.
As propostas devem ser redigidas e apresentadas em português ou inglês e ter até 500 palavras (incluindo título, resumo, palavras-chave e bibliografia). Usar normas APA. Os resumos devem ser submetidos em: https://forms.gle/Tyqp4y4Xjpp9vZzi6
Proposals must be written and submitted in Portuguese or English and be up to 500 words long (including title, abstract, keywords, and bibliography). Use APA standards. Abstracts must be submitted at the https://forms.gle/Tyqp4y4Xjpp9vZzi6.
Gratuito
Free
Pode acompanhar o I Seminário Internacional de Ficção Televisiva, em direto, no canal de Youtube do LabCom-Unidade de Investigação em Comunicação
You can follow the 1st International Seminar on Television Fiction live on the YouTube channel of LabCom-Communication Research Unit.
Todas a comunicações aceites terão a sua versão final publicada em livro de acesso gratuito.
Serão aprovados 16 trabalhos: quatro para a sessão sobre telenovelas, quatro para a sessão sobre séries, quatro para a sessão sobre telefilmes e quatro para a sessão sobre sitcoms.
All accepted papers will be published in their final version in a freely accessible book.
Sixteen papers will be accepted: four for the session on soap operas, four for the session on series, four for the session on television films, and four for the session on sitcoms.
| Data | Atividade |
|---|---|
12 de novembro de 2025 |
Prazo para a submissão dos resumos |
| 14 de novembro de 2025 | Divulgação dos resumos aceites |
| 12 de dezembro de 2025 | Realização do evento (100% online) |
| 23 de janeiro de 2026 | Data limite para a entrega dos artigos finais decorrentes das comunicações efetuadas no evento |
| Date | Activity |
|---|---|
12 November 2025 |
Abstract submission deadline |
| 14 November 2025 | Publication of accepted abstracts |
| 12 December 2025 | Seminar (100% online) |
| 23 January 2026 | Deadline for submission of final articles resulting from presentations made at the event |
Professora Titular Sênior da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, com Pós-doutorado na Università di Firenze, Itália. Criou em 2005 e coordena o OBITEL (Observatório Ibero-americano da Ficção Televisiva) e OBITEL BRASIL (Rede de Pesquisadores Brasileiros de Ficção Televisiva). Coordena o CETVN (Centro de Estudos de Telenovela da ECA-USP). Dirige o periódico MATRIZes (Capes Periódicos A1). Atua nas áreas de epistemologia e metodologia da comunicação; estudos de recepção; telenovela; ficção televisiva transmídia; streaming. Tem publicado artigos e livros no país e no exterior em suas especialidades. É membro de comitês de avaliadores e consultores no Brasil e no exterior. É pesquisadora 1A do CNPq (Conselho Nacional para o Desenvolvimento Científico e Tecnológico).
E-mail: immaco@usp.br
Senior Professor at the School of Communications and Arts at the Universidade de São Paulo, with postdoctoral studies at the Università di Firenze, Italy. In 2005, she created and coordinates OBITEL (Ibero-American Observatory of Television Fiction) and OBITEL BRASIL (Network of Brazilian Researchers of Television Fiction). She coordinates CETVN (Centre for Telenovela Studies at ECA-USP). She directs the journal MATRIZes (Capes Periodicals A1). She works in the areas of epistemology and communication methodology; reception studies; soap operas; transmedia television fiction; streaming. She has published articles and books in Brazil and abroad in her areas of expertise. She is a member of evaluation and advisory committees in Brazil and abroad. She is a 1A researcher at CNPq (National Council for Scientific and Technological Development).
E-mail: immaco@usp.br
João de Mancelos nasceu em Coimbra, em 1968. É doutorado em Literatura Norte-americana e agregado em Estudos Culturais. É professor universitário desde 1992. Publicou 30 livros. No ensaio, destaca-se Manual de escrita criativa (2012); na poesia, A sombra de um homem só: Poemas selecionados (2022); no conto, A rapariga que adorava finais felizes (2021), recomendado no Plano Nacional de Leitura. Foi distinguido em diversos concursos literários. Dois contos seus foram adaptados a teatro e um a cinema, no Brasil. É especialista em literatura e em narratologia.
João de Mancelos was born in Coimbra, in 1968. He has a doctorate in North American Literature and a degree in Cultural Studies. He has been a university professor since 1992. He has published 30 books. In the essay, Manual de Escrita Criativa (2012) stands out; in poetry, A sombra de um homem só: Poemas selecionados (2022); in the short story, A rapariga que adorava finais felizes (2021), recommended in the National Reading Plan. He was distinguished in several literary competitions. Two of his short stories were adapted for theater and one for cinema, in Brazil. He specializes in literature and narratology.
Rosa Bela é atriz profissional há 14 anos, com formação em escola de teatro e um percurso marcado por versatilidade e profundidade emocional. Destacou-se em palco com o seu papel na peça Trair e Coçar é Só Começar e tem desenvolvido trabalhos em teatro, televisão e cinema. Criadora do projeto “Atriz Sem Palco”, atualmente em desenvolvimento, Rosa alia autenticidade artística a uma forte presença digital, produzindo conteúdos que unem emoção, quotidiano e arte. Com uma ligação especial à inclusão, especialmente à comunidade surda, tem participado ativamente na promoção do cinema português, nomeadamente no filme O Lugar dos Sonhos, da Cinemate. Em 2026, Rosa dará continuidade ao seu percurso com novos projetos no cinema enquanto atriz. Hoje, conjuga a carreira artística com parcerias criativas e projetos de impacto social, sempre guiada pela sensibilidade, verdade e paixão pelo que faz.
Rosa Bela has been a professional actress for 14 years, with training in theatre school and a career marked by versatility and emotional depth. She stood out on stage with her role in the play Trair e Coçar é Só Começar (Betrayal and Scratching is Just the Beginning) and has developed work in theatre, television and cinema. Creator of the project ‘Atriz Sem Palco’ (Actress Without a Stage), currently in development, Rosa combines artistic authenticity with a strong digital presence, producing content that combines emotion, everyday life and art. With a special connection to inclusion, especially the deaf community, she has been actively involved in promoting Portuguese cinema, notably in the film O Lugar dos Sonhos (The Place of Dreams), by Cinemate. In 2026, Rosa will continue her career with new film projects as an actress. Today, she combines her artistic career with creative partnerships and projects with social impact, always guided by sensitivity, truth and passion for what she does.
Diretora da Faculdade de Ciências Humanas da Universidade Católica Portuguesa desde março de 2025. Pós-Doutorada em Ciências da Comunicação pela Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo e Doutora na mesma área pela Faculdade de Ciências Humanas da Universidade Católica Portuguesa, Instituição onde iniciou a sua carreira académica, em 2002. Professora Associada da FCH/UCP, é Coordenadora do Mestrado em Ciências da Comunicação e do Programa Avançado em Jornalismo Televisivo. Membro dos Conselhos de Direção do Centro de Estudos de Comunicação e Cultura (CECC), cocoordenadora Geral do Observatório Iberoamericano da Ficção Televisiva (OBITEL) e coordenadora do OBITEL-Portugal. As suas principais áreas de investigação são os estudos das indústrias de media, audiovisual e IA, identidades e representações na ficção, contando com diversas publicações e comunicações sobre estas temáticas. É Administradora Não Executiva do grupo IMPRESA.
Director of the Faculty of Human Sciences at the Portuguese Catholic University since March 2025. Postdoctoral degree in Communication Sciences from the School of Communications and Arts at the University of São Paulo and PhD in the same field from the Faculty of Human Sciences at the Portuguese Catholic University, where she began her academic career in 2002. Associate Professor at FCH/UCP, she is Coordinator of the Master's Degree in Communication Sciences and the Advanced Programme in Television Journalism. She is a member of the Board of Directors of the Centre for Communication and Culture Studies (CECC), General Co-coordinator of the Ibero-American Observatory of Television Fiction (OBITEL) and coordinator of OBITEL-Portugal. Her main areas of research are media, audiovisual and AI industries, identities and representations in fiction, with several publications and communications on these topics. She is a Non-Executive Director of the IMPRESA group.
João Carlos Correia
Universidade da Beira Interior
Branco Di Fátima
Universidade da Beira Interior
Catarina Burnay
Universidade Católica Portuguesa
Eduardo Cintra Torres
CEIS-20
Francisco Merino
Universidade da Beira Interior
Isabel Ferin Cunha
Universidade de Coimbra
João Félix
Universidade Católica Portuguesa
Madalena Oliveira
Universidade do Minho
Maria Immacolata Lopez
Universidade de São Paulo
Nélia Cruz
Escola Superior de Comunicação Social, Instituto Politécnico de Lisboa
Sónia de Sá
Universidade da Beira Interior
Inês Salvador
Universidade da Beira Interior
João Carlos Ferreira Correia
Universidade da Beira Interior
Francisco Merino
Universidade da Beira Interior
Branco Di Fátima
Universidade da Beira Interior
Danielly Santos
Universidade Federal de Pernambuco
Haphisa Souza
Universidade da Beira Interior
João Moutinho
Universidade da Beira Interior
Leandro Gonçalves
Universidade da Beira Interior
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