Presentation<\/strong><\/b><\/p>\nTem-se desperdi\u00e7ado a oportunidade de reflectir sobre a vastid\u00e3o dos problemas conceptuais e operativos colocados pelo Design, considerado como processo de projecto ou enquanto um produto que acentua a dial\u00e9ctica do concreto. \u00c9 da consci\u00eancia dessa falta que nasce a vontade de proporcionar alguma sistematicidade \u00e0 reflex\u00e3o, criando rotinas de encontro capazes de gerar o sentido de comunidade de pr\u00e1tica e de dar visibilidade a este corpus disciplinar, no todo e aos seus diversos ramos especializados, que v\u00e3o da arte e da comunica\u00e7\u00e3o \u00e0 ind\u00fastria. Muitos dos temas discutidos pelos designers e pelos cr\u00edticos e te\u00f3ricos da cultura gravitam em torno da melhoria das condi\u00e7\u00f5es de vida e do valor est\u00e9tico e econ\u00f3mico dos produtos, tang\u00edveis ou imateriais. Ou seja, o mundo do Design raramente \u00e9 alheio aos problemas concretos da sociedade, embora seja frequentemente tomado por coisa sup\u00e9rflua, sobretudo nos meios mais refract\u00e1rios \u00e0 incorpora\u00e7\u00e3o de din\u00e2micas projectuais ou incapazes de alocar a criatividade a determinados fins.<\/p>\n
A Esperan\u00e7a Projectual (1970) veio precisamente alertar para as diversas dimens\u00f5es do Design que, pelo seu pendor \u00e9tico, especulativo e econ\u00f3mico, al\u00e9m das tradicionais dimens\u00f5es t\u00e9cnicas e est\u00e9ticas, ou at\u00e9 art\u00edsticas, podiam situ\u00e1-lo na charneira entre o ambiente e a sociedade, onde surge com facilidade a Utopia.<\/p>\n
No campo do Design, a fun\u00e7\u00e3o fenomenol\u00f3gica aparece aliada \u00e0 s\u00edgnica — a capacidade de criar alia-se \u00e0 de ver –, cujas din\u00e2micas influem na aquisi\u00e7\u00e3o de capacidade anal\u00edtica sobre a interac\u00e7\u00e3o entre o entorno material e o ambiente humano. Nas sociedades de consumo, o Design aparece tamb\u00e9m entre a pol\u00edtica e o indiv\u00edduo, pela intr\u00ednseca capacidade de dar forma ao desejo, ou seja, de racionalizar a necessidade e aculturar o prazer. Ora, estando o governo das coisas directamente ligado ao governo dos indiv\u00edduos, percebe-se melhor tanto a ambi\u00e7\u00e3o de alguns artistas em liderarem a \u201crevolu\u00e7\u00e3o\u201d como o apetite do poder pela \u201cregula\u00e7\u00e3o\u201d da arte.<\/p>\n
Tanto na sua vertente visual como na material, o Design lida hoje com as previs\u00f5es apocal\u00edpticas provocadas pela sobreprodu\u00e7\u00e3o, pelo esgotamento de recursos e aumento de res\u00edduos, agravadas pela r\u00e1pida obsolesc\u00eancia dos bens, pela necess\u00e1ria optimiza\u00e7\u00e3o do trabalho e concomitante poupan\u00e7a energ\u00e9tica, incorporando a necessidade de chegar a todos os p\u00fablicos, incluindo os mais desfavorecidos. Mas se estes problemas acentuam a responsabilidade social dos designers, tamb\u00e9m t\u00eam contribu\u00eddo para o desenvolvimento de estrat\u00e9gias de inova\u00e7\u00e3o capazes de lograr equil\u00edbrios e de fornecer respostas que legitimam a progressiva desmaterializa\u00e7\u00e3o, a racionaliza\u00e7\u00e3o do consumo ou mesmo a ordem econ\u00f3mica estabelecida. Grande parte da paisagem humana \u00e9 inexoravelmente ditada pelo Design. Pelo Design, ali\u00e1s, as cidades tornaram-se objectos e factos de comunica\u00e7\u00e3o, quando n\u00e3o produtos. A imagem das cidades denuncia o confronto entre sistemas de signos e de marcas que suscitam interpreta\u00e7\u00f5es semi\u00f3ticas capazes simultaneamente de contextualizar e de interpelar a ideologia e a vontade art\u00edsticas mais comuns. Esta esp\u00e9cie de arte popular acentuou as exig\u00eancias de legibilidade e de efic\u00e1cia. Chegando a provocar e agredir, permite actualizar os c\u00f3digos e repert\u00f3rios formais, aumentando a complexidade dos processos de comunica\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
A praxis projectual revela que a supera\u00e7\u00e3o do estere\u00f3tipo decorre da consci\u00eancia cr\u00edtica perante o concreto campo operativo e existencial do designer: a cria\u00e7\u00e3o de realidade. Realidade que tem mudado a grande velocidade por for\u00e7a da introdu\u00e7\u00e3o de novos meios, ligados tanto \u00e0s artes performativas contempor\u00e2neas como aos meios e tecnologias de produ\u00e7\u00e3o e comunica\u00e7\u00e3o, cujos interfaces n\u00e3o cessam de reconfigurar a experi\u00eancia quotidiana.<\/p>\n
Neste quadro, esta confer\u00eancia procura responder a duas d\u00favidas fundamentais. A primeira ser\u00e1 a de saber se o campo do Design (gr\u00e1fico, visual, multim\u00e9dia, industrial ou de moda) apresenta um lastro disciplinar ou acad\u00e9mico comum, congregando um conjunto de pontos de vista inter e transdisciplinares, que permita continuar a pensar o Design em sentido lato. A segunda ser\u00e1 a de perceber como pode o Design contribuir para desbloquear os impasses transversais a diversos campos da sociedade contempor\u00e2nea, seja no campo cultural, social ou econ\u00f3mico.<\/p>\n
Pretende-se, pois, congregar um mosaico de contribui\u00e7\u00f5es que provenha directamente da investiga\u00e7\u00e3o nos campos do Design e da suas teoria e tecnologia, mas tamb\u00e9m da est\u00e9tica, da semi\u00f3tica, da antropologia, da sociologia e da cultura em geral. Pelo que se convidam todos os interessados a apresentar propostas nos seguintes pain\u00e9is tem\u00e1ticos:\u00a01. Comunica\u00e7\u00e3o; 2. Produto; 3. Teoria; e 4. Moda<\/strong><\/b>.<\/p>\n <\/p>\n
A Universidade da Beira Interior ministra neste momento seis cursos de Design, entre 1\u00ba e 2\u00ba ciclos. Disp\u00f5e de condi\u00e7\u00f5es essenciais ao desenvolvimento de h\u00e1bitos de reflex\u00e3o centrados nos seus diferentes dom\u00ednios. Atrav\u00e9s da DESIGNA, pretende abrir-se \u00e0 rotina de cruzamento de actores de ideias, ciente de que a dissemina\u00e7\u00e3o de conceitos \u00e9 potenciada pelo trabalho colaborativo e em rede e que este depende muito da capacidade de converg\u00eancia e encontro de investigadores em fora deste tipo.<\/p>\n
Portugal precisa de Design! \u2013 A sociedade beneficia directamente do investimento criativo e a sobreviv\u00eancia da ind\u00fastria depende hoje da capacidade de inova\u00e7\u00e3o em produtos e servi\u00e7os. A forma\u00e7\u00e3o de designers favorece directamente o bem estar social, pela resposta a problemas concretos e, indirectamente, pela cria\u00e7\u00e3o de valor que repercute no aumento da competitividade.<\/p>\n
A par da componente cient\u00edfica, a confer\u00eancia DESIGNA 2011 procura precisamente alertar para o facto de o investimento no talento poder ser visto como um factor de melhoria da qualidade de vida e at\u00e9 de resposta \u00e0 famigerada crise.<\/p>\n
Pre\u00e7o da edi\u00e7\u00e3o impressa:\u00a0\u20ac 17<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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